《折腰》原著小说一度被诟病为“娇妻文学”，其实不然

　　#折腰的底色是女性自救##娱理评折腰#《折腰》原著小说一度被诟病为“娇妻文学”，其实不然。女性网络言情小说能够成为女性阅读中不可分离的一部分，必然是因为这些内容能够承托起很多女性的诉求、需求和情绪的释放等。

　　根据原著作者蓬莱客的写作习惯，不难看出她有借用东汉末年混乱的时代背景，多个角色都有诸多历史人物的混合感，并非单一原型可解读。比如宋祖儿饰演的阿蛮（小乔），就不仅仅是借用了“大乔小乔”的美女英雄传说，更有古代四大美女传说（西施、王昭君、貂蝉、杨玉环）在历史故事中的身影：当一位绝世美女成为权力争夺的牺牲品、男性奖励时，她该如何自救？

　　在编剧南镇的领衔改编和原著故事已经做好的设定中，《折腰》里何泓姗饰演的姐姐以“私奔”来冲破阶级身份，奔向自由恋爱，这是一种解法。阿蛮在“救一个人、救一家人，救一城人，救天下人”的“神女答卷”中，选择了牺牲自己，进入男性权力交易中，献上自身，但又没有完全地服从于四大美女的传说，而是会不断地用自己的想法来解决战乱对平民的侵害，这也是一种解法。

　　至少从导演邓科的影视化改编中，也能看到传统的男性叙事和女性视角、女性思考的不断穿插。但不可否认的是，囿于当下古偶剧集的各种“规矩”，《折腰》的故事可看性仍需要慢慢地铺陈，女性的挣扎和自救也需要更多的观众抛开“固定视角”才能够有更多的发散讨论。至少从宋祖儿的表现来看，她饰演的女主角是有说服力的，演技能看出可圈可点的部分。男主目前仍处在古早言情古偶设定中的“暴君”层面，还需要后续剧情补充完善。

　　此外，也可将《折腰》《星汉灿烂·月升沧海》《宁安如梦》《九重紫》的影视化改编归类为最适合当下内娱男艺人想要“上桌”的好饼，至少从女性作者的表达和男性导演的改编中，都能看出这类故事的主线是男性叙事，并非单纯的女性叙事，且女性视角进入后还能给男性角色赋予更多的“男性魅力”。

　　且这类故事在改编过程中，最大的优势就是能够达到曾庆杰导演曾向@娱理 表达过的“古偶+”概念，通过一个看似“微小的女性故事”，实现“古偶剧”在受众和市场上的进一步扩大，达到某些商业上的成功。当然啦，这一切的前提都是，青年导演和女性创作能够相辅相成，男性导演的功力和解读不冒犯观众，不冒犯女性。至少《折腰》目前的观感没有这类问题，值得持续观看。

折腰原著